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傅义坤:中国当代书画瓷绘名家
作者:吴 铭 日期:2017年03月11日 来源:瓷库中国 浏览:


  •     傅义坤,生于1971年,于1997年毕业于中国美术学院中国画专业。傅义坤的画并不在于或工整严谨或淋漓纵横的技术魅力,而在于他自身与花、花与自然、人与自然的一种对应关系。2010年起至今一直致力于中国书画艺术与陶瓷艺术的结合研究,设有艺术家画瓷窑厂和开发团队。中国美术学院出版社出版《江南国画名家——傅义坤》卷。

  • 傅义坤:中国当代书画瓷绘

     

       傅义坤,生于1971年,于1997年毕业于中国美术学院中国画专业。主攻工笔花鸟,作品构思缜密,有很强的实体感,画面既突出自然界雄浑唯美的迷人境界,又巧妙运用虚实、浓淡的手法,凸显节奏和韵律,表现主观感受和内心情怀。“笔调清劲、设色典蕴、气格高古、景象凝重”是其艺术魅力所在。2010年起至今一直致力于中国书画艺术与陶瓷艺术的结合研究,设有艺术家画瓷窑厂和开发团队。中国美术学院出版社出版《江南国画名家——傅义坤》卷。

    傅义坤书画瓷绘作品欣赏 >>

       傅义坤的画并不在于或工整严谨或淋漓纵横的技术魅力,而在于他自身与花、花与自然、人与自然的一种对应关系。它直指的是画家内心的世界,影射着与观者之间的锦瑟共鸣。他的工笔花鸟是灵动的,有生机的,甚至是有性别的;它不仅仅是静止的物象,也不是实物的还原和再现,更不是妄以臆度的遐想;它在产生的那一刻起,就是个孩子,一个有着鲜明性格的个体,更像是身姿曼妙的女子或是清新俊逸的佳人。其在花鸟中所体现的生命的舒展,那是心灵的表情。在无限中衍生了各种可能与不可能,形成了他独具一格的花鸟世界。

    傅义坤的书面作品

       中国传统花鸟画自从五代郭若虚以“黄家富贵”“徐熙野逸”进行归纳后,然后基本沿着工与意两种路径延展。其间起起落落,无不与时代的审美情趣和文化取向有关。

       北宋时期大场景花鸟画和南宋折枝小景花鸟画又开辟出不同的审美境界,奠定了元、明、清工笔花鸟画的发展走向。形神兼备的细致刻画,显示了前人精湛的写实技法和浑厚的文化底蕴,这一高峰成为历代工笔画家高山仰止的典范,并一直影响着今天的工笔花鸟画家。

       傅义坤从小兴浸古人,因而对中国书画的传统熟稔于胸。他喜欢这个传统,热爱这个传统,所以深知“笔调清劲,设色典蕴,气格高古,景象凝重”,才足以慑人心目,这也正是傅义坤的艺术魅力所在。

       “有无相生,不似之似”,傅义坤在创作时经常进入忘我的状态,全神贯注,他不会对着景物一笔一划的写生,而是不役于物体的外表。在似与不似之间,方可追寻到万物。他的儒雅,他的才思敏捷,他的心智过人使他善于把自己感悟的事情用绘画元素挥洒在笔端。这些都是画好工笔画最重要的东西。傅义坤的工笔画作品通常都是经过缜密的构思的,强调表现他的主观感受和内心情怀。他所画的花鸟虫草更是有很强的实体感,使画面既突出自然界雄浑唯美的迷人境界,又巧妙地运用虚实、浓淡的手法,驾驭画面的节奏和韵律。

    傅义坤的书画作品

    傅义坤的书画作品

       花鸟是自然界的精灵和造化的尤物。傅义坤之所以选择了花鸟作为自己的艺术承载,这深谙于他对天地间灵气本真和原质的独到见解。古往今来时人和后人读花诗、看花画不但受到了美的感官享受,更移情为对生命和美好事物的追求和珍爱。而傅义坤对生活的感悟和美的追求通过他的笔他的心为时人展现的是另一番不同,细腻、唯美都不足以形容。当言语都显得苍白无力时,唯有意会。读傅义坤的花鸟,犹如身临其境,恰如春风沐浴,想那世外桃源中占有一席之地是何等美意。

       傅义坤的画并不在于或工整严谨或淋漓纵横的技术魅力,而在于他自身与花、花与自然、人与自然的一种对应关系。它直指的是画家内 心的世界,影射着与观者之间的锦瑟共鸣。他的工笔花鸟是灵动的,有生机的,甚至是有性别的;它不仅仅是静止的物象,也不是实物的还原和再现,更不是妄以臆度的遐想;它在产生的那一刻起,就是个孩子,一个有着鲜明性格的个体,更像是身姿曼妙的女子或是清新俊逸的佳人。其在花鸟中所体现的生命的舒展,那是心灵的表情。在无限中衍生了各种可能与不可能,形成了他独具一格的花鸟世界。

       那些耐得住寂寞的守望和坚持,使傅义坤近年来在艺术探索的过程中收获颇丰。他总是潜入内心世界的最底层,围绕着自己的意愿,顺应着自己的心灵,随心所欲的去表达。

       “画面的赏心悦目固可称为美,无限的余韵才能称之为妙”!


 
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