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傅希如虐心演绎新角色
作者:吴 铭 日期:2016年06月26日 来源:新民晚报 浏览:

    

    傅希如虐心演绎新角色


    图说:"在这个戏中,我有一半的场次是在地上表演的" 上海京剧院供图

灰白的头发、蓬头垢面、弓着背、蜷缩着身子……走进京剧《浴火黎明》的彩排现场,记者差点没认出台上那个步履蹒跚、神情萎靡的人就是那个被称为粉丝们称为“傅帅”的傅希如。在戏中傅希如扮演了一个“被救赎”者,一个一度动摇了信念的共产党员。这大概是傅希如从艺以来扮演的最特殊的一个角色,也是最考验演技的一个角色,“在这个戏中,我有一半的场次是在地上表演的,受刑后的摔倒、受指责时的蜷缩、愧疚时的下跪、昏迷后的抽搐、追寻光明的匍匐……因为吸入大量的地毯灰尘而引发鼻炎,打喷嚏、流泪、鼻塞,嗓子疼成了每天的常态。”

    傅希如虐心演绎新角色


    图说:“人家唱几分钟我就得演几分钟,这个真的很难” 上海京剧院供图

自称“长了一张忠臣脸”的傅希如文武兼备,因而在以往演出的传统戏中扮演的往往都是忠臣良将,而在新编戏中他演才子、演侠客,演《王子复仇记》中的王子,就算偶尔演一下京剧《花蕊》中那个“有比较阴暗的内心”的赵光义,至少也是外表英武的那种,而这次《浴火黎明》中的范文华对于傅希如来说可以算是一个极大的挑战。 “虽然这个角色贯穿全剧,但剧本里赋予这个角色的东西不多,给他的台词和表现很少,大量的是要我自己去填充。”“作为一个被救赎的人物,我常常要去倾听两位坚定的共产党员的教育和劝慰。人家在唱的时候,我不像能传统戏那样一样打背躬,一转身不管了,而要在一边表现出感动、痛苦等各种情绪,人家唱几分钟我就得演几分钟,这个真的很难。而且这时候观众往往会去看唱的演员,并不会看我,我又不能抢戏……”

“惊愕、不敢相信、愤怒、坍塌、行尸走肉、愧疚、后悔、惊惧、委屈、无地自容、内心折磨、感激、宁死不屈、重拾信仰……”傅希如用了一长串词来形容范文华这个角色在剧中的情绪变化,他说京剧中很少有一个角色有这么复杂的情绪,“京剧的程式比如适合用来表现一些精炼的、典型的性格情绪,比如不屈,比如刚强,或者老练和机智,但《浴火黎明》中的范文华却更多的是彷徨、犹豫、徘徊不定,很难用程式化来表现。”不过对于新编戏曲常常会陷入“话剧加唱”的模式的说法傅希如却并不认同,“我认为京剧演员再演也演不成话剧,程式化的表演已经根深底固到咱们的血液里了,我们一举一动都是程式,哪怕我一个踉跄、一个倒地,实际上和话剧都不一样的。”

     傅希如虐心演绎新角色


    图说:“我们的一举一动都是程式,哪怕一个踉跄,一个倒地……”上海京剧院供图

在“吃透人物心理、拿准人物情绪”后傅希如也尽量把一些京剧观众喜欢看的表演技巧加入到表演中,“受刑那场这些东西就是和技导商量后加进去的,这里面就能看到一些京剧程式化的东西,而且还比较附合情境,不是为了舞蹈而舞蹈。”在这场戏中傅希如扮演的范文华被两个行刑手勒着脖子往后走蹉步,被拉回来摔在地上下叉……傅希如说:“这一切都是为了让观众在看一个剧情、体会一种情感的同时能得到京剧的感观享受。”

对于演惯了正面人物、习惯了自己阳光帅气的舞台形象的傅希中来说,这个角色的不被观众认同让他觉得有些“憋屈”,“你说哪一个演员不愿意在舞台上被观众所喜爱、所承认,但这个角色,尤其是前半出的时候我想很多观众是怀着恨、讨厌、戳气等心情来看待他的。”而也正是因为范文化这个角色的这种“属性”,傅希如在表演和演唱时只能走“虐心”的路子,“很多唱段的处理都是往里收的,他的情绪是悲的,委曲的,痛苦的,有时只能暗收,没有‘节骨眼儿’,没有给观众鼓掌的机会,掌声也会打断演员的这种情绪。所以演员必须要克制,要服从人物,不能去要效果(掌声),你就是要往心里去,去虐心,去吃下去,深深地压下去。”

     傅希如虐心演绎新角色


    图说:“希望这样的一部作品,能唤起更多的年轻人对于自己人生追求的思考。”上海京剧院供图

《浴火黎明》是上海京剧院为了纪念建党95周年创作的大戏,傅希如直言:“我曾经担心这是个应景之作,但排了以后我对它有很大的期望,它提炼出了人性中的一些东西 ,比如现代大众缺少的信仰。虽然现在这个时代与当时的情况完全不同了,但你总得有点信仰。这个戏恰恰说明了信仰缺失会产生什么样的后果,这个戏如果能把这个深意挖掘出来,对现在的大学生,中流砥柱们,包括对整个社会的风气会有帮助。”


 
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