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剑胆琴心傅抱石
作者:张莹 日期:2015年03月25日 来源:东方网 > 东方收藏 浏览:

1935年,这位三十二岁的画家学成回国,任教于南京中央大学艺术系。1937年为了躲避战乱,南京中央大学向四川迁校,傅抱石携全家老小也开始了长途跋涉。可四川的草木激起了这位艺术家的灵感。四川,可以说是傅抱石开悟自然神韵之地。他曾言“画山水的在四川若没有感动,便实在是辜负了四川的山水。”

 

 

四川 傅抱石开悟自然神韵之地

1935年,这位三十二岁的画家学成回国,任教于南京中央大学艺术系。1937年为了躲避战乱,南京中央大学向四川迁校,傅抱石携全家老小也开始了长途跋涉。1939 1月,历经千辛万苦抵达四川,可不幸的是,不足半岁的女儿三毛却因病而亡。

1940 8月,他和家人租住在重庆沙坪坝的金刚坡,之后便常在画上题署“金刚坡下山斋”。“下山斋”是一处茅舍,屋里全靠几款亮瓦透点光线,对门的一小间房子成了傅家的客厅,家中唯一的一方小桌有茶几、饭桌、画案和写字台等多重角色。

可四川的草木激起了这位艺术家的灵感。四川,可以说是傅抱石开悟自然神韵之地。他曾言“画山水的在四川若没有感动,便实在是辜负了四川的山水。”

傅抱石时常游历于金刚坡,这里的一草一木,这里的一丘一壑,导出的都是画人的粉本。这一时期,他消化了在日本留学时所学到的知识和思考过的问题,而这气势深雄的山川草木给画家提供了源源不断的创作灵感。他用极具中国特色的水墨画形式记录着他脑海中的大自然韵律,创作了那幅著名的《丽人行》——这幅以唐代诗人杜甫“乐府”为题材的作品,记录了受唐明皇宠爱的杨贵妃族人浩浩荡荡的出游场景。整幅作品以粗线条、暗色块、明亮色块的对比、多变的场景穿插形成了具有舞台效果的画面,画家将重心人物安排在画面靠左的大空间里面。傅抱石本人曾这样评价自己的作品:“我在塑造人物形象时,着重画他的性格特征。”张大千和徐悲鸿两位为这幅画题跋,也颇为罕见。徐悲鸿在画作《阿航》写道:“先生近作愈患奔放,浑茫浩瀚,造景益变化无极。人物尤文理密察,所谓炉火纯青者非那?”而张大千的题跋则显示出不同的看法:“古人论山水旷于无天密若地,先生以此秘入人物,开千年来未有之奇,真圣手也。”

在这一时期 ,傅抱石的人物画着重表现所绘人物的内在气质,如《七贤图》《醉僧图》等,题材不如古人,但人物衣冠则是画家的“我用我法”的最好展现,而同时期的山水画,则是用散锋乱笔表现山与石的结构,形成了后来被不断称颂的“抱石皴”。在“下山斋”所创作的 60多幅画作中,《万竿烟雨》曾被英国知名美术杂志《画室》选中作为封面。

傅抱石在自己的创作中逐渐实现着他对于中国画的抱负,对于传统绘画的僵硬没落,他不断改进自身技艺,在山水画中注入了勃勃生机。他把居住地周遭的山水引入了自己的脑海,以自然为老师,用画笔画出了自然的四季造化。

壬午画展比印象派更印象派

1942年,傅抱石在山城举办了“壬午画展”。这位一直在中央大学艺术系教授理论的教授,对于外界来说,大家并不知道他也在作画。当画展以中国画的一种崭新面貌突然出现在大众面前时,给那经历了轰炸与对于胜利渺茫苦闷的心境带来了一丝积极的心灵慰籍。这是一个未知的世界,通过画作人们惊叹不已。开幕之日,观众拥挤,迅速风靡山城。这如同“一股新鲜空气冲破迷雾,使不少人受到启迪,展拓胸襟”。这次展览在国际上也颇有影响,英、美、法、德等国在华人员都对其极其热衷,英国大使还专程登门求画。傅抱石用水墨所表现出的朦胧感与法国的印象派有“异曲同工”之处。他将自己感官所接受的景物通过自己的意识再加工成完整具象,画作具有属于东方的深度和特殊性。法国参赞爱里舍夫对其的评价很是中肯:“比印象派更印象派。”

1949年后傅抱石的画作反映出诗中有画、画中有诗的趣味,这一特点一直延续到他艺术生命的结束。从 1955年开始,由于现实需求,他不可能将画中的矜持和冷峻带到现实中去,把主要的创作经历都放置在了山水画上。

但是他于 1954年创作的《大涤草堂图》却与之前所做的构思全然不同——草堂被置在画的正中,四周浓树如翠盖,完全显示了一个“涤”字。堂后有山峰,而堂中室内所坐的和尚让人意识到不论何地、不论何时、不论衣着如何,画中之人就是石涛。而其所绘的古代人物,让人感觉的确看到古代的那个人。这个和他自身所知晓的历史学识有关,傅抱石曾自言道“刻画历史人物,有它的方便之处,也有它的困难处。画家长期广泛而深入的研究体会,心仪其人,凝而成像。”所以他能形之于笔,把每个人物的精神气质、性格特征描绘于纸。

30多张宣纸拼接的《江山如此多娇》

值得一提的是他与关山月所合作的《江山如此多娇》,这幅选取了毛泽东的《沁园春.雪》的作品是最能够体现诗意和山水结合的创意画。内容上,它突破了“时空界限”,描绘了云开雪弄、旭日东升时,莽莽神州妖娆壮阔之图景。为长者的傅抱石与岭南派的关山月,把傅的奔放与深厚、关的细致柔和融聚在画作中。傅抱石为了画作,绘了很多小稿图,在达成一致意见后,再次分配了各自的绘画内容。他们通过长城内外、大河上下、春夏秋冬的四季变化来表现一个“娇”字。此画用的纸是傅抱石喜欢的清乾隆年间的宣纸——是被傅抱石称为“家”的荣宝斋用30多张宣纸拼接而成的。

由于是巨幅作品,在作画时看不到画作的全貌。傅抱石用来作画的大笔和排笔的竿子就有 1米多长,像扫把一般。调和色彩,则用一字排开的五六个大号搪瓷面盆。傅与关夜以继日

地画着,用了两个多月完成了该幅巨作。

傅抱石如此描述《江山如此多娇》:“近景是高山苍松,采用青绿山水重彩画法,长城、大河和平原则用淡绿,然后慢慢虚过去。远处则云海茫茫,雪山蜿蜒。右上角的太阳,霞耀炫目,光辉一片,冲破了灰暗的天空。”真是好个“红装素裹,分外妖娆”。

 

 

人生壮年 戛然而止

1957年,他对捷克斯洛伐克和罗马尼亚进行访问,这又激发了他的创作热情,旅途中,居所里,皆入画稿。中世纪古堡、哥特式教堂、现代化摩天大楼在他的山水画中出现,使人耳目一新。他以中国山水的笔墨与意趣,把西洋建筑巧妙糅合进去,统一在了中国艺术的风格之中,兼具了中西不同的美。

1960年和 1961年的两次跨越六省的行走也让傅抱石开始了旅行写生,从《枣园春色》到《虎踞龙盘今胜昔》,再到《西陵峡》《黄河情》。“思想变了”,笔墨也随之改变。1961年的东三省夏之旅,这次“兹游奇绝冠平生”带给画家的不仅仅是白山黑水的壮丽,还有一幅幅画:《白山林海》《镜泊飞泉》《满身苍翠惊高飞》······

1965 9月,心脏病的突发使得这位画家的生命在壮年之时戛然而止,但他留下了创作的 3000余件作品和 200余万字的关于美食历史与绘画理论的著作。

艺术是宽泛的,用何种手段去表现并不重要,重要的是从绘画中传递的精神和艺术气息。傅抱石用自己的画笔继承和发扬着传统国画人物,在用线、用笔上创造了自己的特色。

他延续着中国画的生命力,用画作表达着传统的笔墨程式,也顺应了时代的发展,融入了自己的心灵与感悟,使得画有了魂,也有了相契合的精神。

 
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